Кондратюк объединил Шопена и рэп: самые яркие произвольные программы мужчин на контрольных прокатах
В Москве завершились выступления мужчин в произвольной программе на контрольных прокатах сборной России. Для спортсменов это была возможность не только проверить физическую готовность и технический контент, но и показать, насколько удачно новые постановки работают на публике. Часть фигуристов уже представляла свои программы на международных стартах, однако некоторые участники подготовили обновленные версии специально для российских турниров.
Одним из главных технических акцентов дня стало выступление Владислава Дикиджи. Фигурист представил вариант программы с русскоязычным текстом, от которого ранее отказались на международном турнире. Кроме того, он включил в прокат три четверных прыжка: лутц, флип и сальхов. Такой набор делает программу достаточно сложной, а возвращение текста на русском языке добавляет постановке дополнительную эмоциональную окраску.
Евгений Семененко, напротив, сохранил хореографию без серьезных изменений, но сознательно отказался от четверных прыжков. Вскоре спортсмену предстоит новое соревнование, поэтому на контрольных прокатах он сделал акцент не на максимальной сложности, а на чистоте исполнения и качестве катания. Благодаря этому стали заметнее переходы, шаги и детали постановки, которые часто теряются, когда фигурист одновременно ведет борьбу за каждый сложнейший элемент.
Петр Гуменник менять программу также не стал. Он вновь заявил пять четверных прыжков. В первой половине проката спортсмен выглядел уверенно, однако ближе к завершению сказалась высокая нагрузка, и на четверном лутце произошла ошибка. При этом Гуменник снова выбрал русскоязычную версию композиции с голосом актера Юры Борисова. Такое решение помогает сделать программу более узнаваемой для отечественной аудитории и усиливает ее драматическую составляющую.
Самым неожиданным музыкальным сочетанием дня вновь отметился Марк Кондратюк. Первая часть его произвольной программы построена на знаменитом двадцатом ноктюрне Фредерика Шопена, а затем музыка переходит в "Gangsta's Paradise". Подобное соединение академической классики и рэпа выглядит рискованно: при неудачной работе переход мог бы разрушить целостность номера. Однако в данном случае смена стилистики воспринимается органично.
Кондратюк обладает редкой способностью убедительно существовать в совершенно разных музыкальных мирах. Он не просто выполняет элементы под музыку, а меняет манеру движения вместе с ее настроением. В первой части программы заметны лиричность и сдержанность, тогда как после перехода появляется более резкая, уверенная и театральная подача. Сам монтаж выполнен аккуратно, поэтому музыка не распадается на два отдельных фрагмента. Эта программа наверняка станет одной из самых обсуждаемых в сезоне.
Григорий Федоров снова выбрал образ, основанный на известном киногерое. На этот раз фигурист вышел на лед в роли Шерлока Холмса, причем персонаж был переосмыслен через призму фигурного катания. Еще несколько сезонов назад для Федорова подбирали преимущественно ироничные и немного комичные образы. Именно такой стиль помогает ему выделяться среди других спортсменов.
В постановке много небольших актерских деталей: пантомима, характерные жесты, акценты на отдельных музыкальных фразах и постоянное взаимодействие с залом. Подобная вовлеченность особенно заметна в мужском одиночном катании, где многие программы строятся вокруг драматического или героического образа. Федоров же делает ставку на сюжетность и артистизм, превращая прокат в небольшое сценическое представление.
Глеб Лутфуллин больше впечатлил технической частью, чем самой хореографией. Он исполнил пять четверных прыжков, включая сложный каскад из четверного тулупа и тройного акселя. Для контрольного проката такой контент показывает серьезные амбиции фигуриста и высокий уровень физической подготовки.
С программой ситуация оказалась сложнее. В ее основу легла самая известная ария из оперы "Тоска", однако постановка пока выглядит не до конца оформленной. Музыкальный материал обладает мощным драматическим потенциалом, но Лутфуллину еще предстоит наполнить его собственным содержанием. Сейчас программа не раскрывает фигуриста с новой стороны и запоминается прежде всего количеством сложных элементов.
Не лучшим образом сложился прокат для Андрея Мозалева. У него возникли проблемы и с техническими элементами, и с общим исполнением. Спортсмен выглядел недостаточно собранным, из-за чего программа под музыку Woodkid не получила необходимой энергии. Композиция требует мощной внутренней подачи, а без нее теряется и хореографический замысел.
При этом в постановке есть интересная деталь: хореографическое вращение расположено в самом начале. Обычно такой элемент оставляют на финал, чтобы завершить программу эффектным акцентом. Здесь же необычное решение пока не сработало в полной мере, поскольку дальнейшее исполнение не позволило развить заданное настроение.
Завершал мужскую часть прокатов Николай Угожаев. Фигурист продолжает искать собственный стиль и не боится экспериментировать с музыкой, образами и драматургией. В то же время он сохраняет серьезную техническую сложность, что делает его выступления особенно интересными с точки зрения перспектив на сезон.
В новой произвольной программе Угожаев использует композиции группы Coldplay. Начало построено на мелодичной и достаточно спокойной музыке. Спортсмен старается катать ее мягко, аккуратно и без лишней суеты. К финалу звучит "Viva La Vida", которая должна придавать прокату масштаб и эмоциональный подъем.
Главной проблемой стала музыкальная склейка. Переход между композициями выполнен слишком резко, поэтому программа воспринимается не как единое произведение, а как соединение двух разных номеров. Если доработать монтаж и сделать смену музыки более естественной, постановка сможет выглядеть значительно цельнее.
В целом контрольные прокаты показали, что мужское одиночное катание в России развивается сразу по нескольким направлениям. Одни спортсмены делают ставку на предельную техническую сложность, другие стремятся раскрыть хореографию и актерские качества. Особенно заметно желание фигуристов уходить от шаблонных музыкальных решений и искать собственный узнаваемый стиль.
При этом почти всем участникам еще предстоит доработать программы. Где-то необходимо повысить стабильность прыжков, где-то - улучшить музыкальные переходы или усилить образ. Контрольные прокаты как раз позволяют выявить такие недостатки до главных стартов сезона. Поэтому даже неидеальные выступления дают тренерам и постановщикам важную информацию для дальнейшей работы.
Наиболее готовой с точки зрения художественной концепции выглядит программа Кондратюка. Необычное сочетание Шопена и "Gangsta's Paradise" могло превратиться в спорный эксперимент, но благодаря артистизму фигуриста и качественному монтажу оно стало сильной стороной номера. Именно такие постановки способны запоминаться надолго и выделять спортсмена среди конкурентов.